1.
herre min allt du vitt
skummande
du som talar väl, berättar om språket att det är:
långsamt
hundspritt
kringsvallande
när det skallrar som visst, och vågorna
för din hand till kindamej
när det falnat elda behöver krafs
du som vet så många av dom, böjningar, harnesk, laduväggen
tag mej med på ryggen, läs strån för dövörat, jag svimlar så:
2.
Drängen flög ur halmen. En himmel, helt i svart, öppnade sig i lyset. BA-BAM sjöng vi. Ne-nej, kvedade ved-Olle, jag har inget att håla mig i, denna stormahären biter hårrt.
12347-50
Hade du inte mer kontrollerat språk? Var där bara svämningen?
Inte flöde: utväg, sa jag. En koncentrerad vebod med väggar av tydligt trä. Inget svämmas. Raka väggar, helt uppenbara. Och så det där emellan?
Väggarna leder till taket.
Det var ett stort allvar?
RACKETBOLL VAR DET. Köttpaj.
Sväva inte din smitare. Beskriv vägen nu. Vi vill höra dig benämna varje steg i din metod.
Bord. Luta. Gräslök.
Och efter flödet av ord?
Silltje.
3.
äntligen ett namn
ja
Att betyda
en egen sten att hålla klibb i hand. Det är inget mer än hållandet. Hålla stenen är det man gör. Sol strålar ner på håret. Klibbet i handen är hårt fallet. Fingrarna sluter runt stenen. Man vill bara fyllas och falla. Det språket måste sluta klättra. Man blundar. Rytmen kommer närnare. Den är hållsam, full kärlek. tålamod bor i den rytmen när den håller ut. Klibba sten. äntlien
ett namn att höra hop me
his ingen
”Det är ett landskap man går genom. /…/ Alldeles annorlunda än vandra och gå förbi. De rör sig. Jag rör mig. Inte iakttagelse, sådant finns inte. Röra sig i. Men mera än landskap. / Kroppar och stenar tränger in.” (Birgitta Trotzig, Sammanhang, material)
--
--
N
"Från de första åren av 1860-talet stammar också ett mycket stort antal kontrapunktiska övningar. Även de saknar ofta en sammanhållen formidé. Harmoniken är inte övertygande genomförd, reglerna för en fugas utformning följs inte och de nyckfulla sluten visar på ett ointresse för konsekvens. Men själva intensiteten i komponerandet och mängden manuskript visar att Nietzsche i kontrapunkten funnit något ytterst lockande. Inom kontrapunkt uppstår inte ett spel mellan motsatser, utan ett spel där de fristående stämmorna skapar tillfälliga motsättningar och konvergenser. Trots sin autonomi blir deras innebörd klarlagd först i relation till varandra. Fritz hade börjat tänka fritt kontrapunktiskt. "
"Sen har vi det betryggande bruket av ett namn. / Språk som pekar på någon // och denna någon finns", Esther Jansma ur Dakruiters (Takryttarna) 2000.
Blog Archive
- May 2008 (1)
- April 2008 (1)
- March 2008 (3)
- February 2008 (2)
- January 2008 (11)
- December 2007 (15)
- November 2007 (17)
- October 2007 (3)
- September 2007 (6)
- August 2007 (1)
- July 2007 (2)
- June 2007 (13)
- May 2007 (7)
- April 2007 (5)
- March 2007 (2)
- February 2007 (1)
- January 2007 (9)
- December 2006 (15)
- November 2006 (10)
inte jag som ritat nån
No comments:
Post a Comment